1．建筑物對城市廣場的圍合
    圍合是界定空間的基本形式。圍合廣場常見的要素有建筑、樹木、柱廊和有高差的特定地形等，其中以建筑圍合較好。城市廣場在大多數(shù)的情況下是由建筑實體圍合而成的。  目前國內的一些廣場有不少都是用道路圍合，或只在廣場的一側到兩側布置建筑，容易使游人在行為及心理上產生不安定的感覺，致使游人在廣場內停留的時間縮短，降低了廣場的內聚力及吸引力。在廣場圍合程度方面，一般來說，廣場圍合程度越高，就越易成為“圖形”，中世紀的城市廣場大都具有“圖形”的特征。但圍合并不等于封閉，在現(xiàn)代城市廣場設計中，考慮到市民使用和視覺觀賞，以及廣場本身的二次空間組織變化，必然需要一定的開放性。
 
    廣場的圍合有四種形式。其中，四面圍合和三面圍合是最傳統(tǒng)和多見的廣場布局形式，前者若要取得封閉向心的效果，規(guī)模尺度不宜太大。兩面圍合的廣場常位于大型建筑與道路轉角處，可以配合現(xiàn)代城市的建筑設置，也可借助于周邊環(huán)境乃至遠處的景觀要素，有效地擴大廣場在城市空間中的延伸感和樞紐作用；單面圍合的廣場規(guī)模較大時應考慮組織二次空間，如局部下沉或局部上升等。
 
    當然，建筑物對廣場的圍合，特別是四面圍合，其實是有多種可能性的，即采用何種圍合的方式，廣場角部是開敞的還是封閉的，所產生的空間效果和采用的廣場設計手法就會有所不同，這值得我們去認真分析。
 
2.城市廣場周圍建筑物的布置形式
    作為建筑群體，城市廣場周圍的建筑物在立面造型及體量上應是統(tǒng)一協(xié)調的，或是新舊建筑較好結合的，并應與城市廣場成為一個整體，這樣才能增強城市廣場的整體性，對城市空間產生積極的影響。廣場周圍建筑向心式的布局方式會使得廣場的圍合感及整體性都非常好；軸線式的布局方式能獲得一種特殊的肅穆氣氛；不規(guī)則平面的廣場則可通過尋求新舊建筑之間的共性特征使廣場建立一種內在秩序，而采用特殊的建筑物布置方式，以達到統(tǒng)一協(xié)調的效果。
 
    廣場與建筑環(huán)境完美結合的一個范例是盧浮宮廣場。其誕生要歸功于貝聿銘獨具匠心的設計。他沒有仿造傳統(tǒng)，而是在廣場上設計了顯眼卻并不突兀的玻璃質地的金字塔，既解決了功能上的采光問題，在形式上又似一顆巨大的鉆石鑲嵌在廣場上，不但沒有破壞盧浮宮原有的建筑藝術形式，而且增強了盧浮宮廣場的整體性。金字塔的形體和透明的玻璃在最大程度上尊重了歷史，同時又表達了新建筑的時代特征，將歷史建筑的價值以及新老建筑的有機共存展示得淋漓盡致，并提升了盧浮宮博物館在全世界的文化價值和地位。
 
    圍合界面的連續(xù)性與空間的封閉感有密切的聯(lián)系。從整體看，廣場周圍的建筑立面應該從屬于廣場空間，如果垂直墻面之間有太多的開口，立面的劇烈變化或檐口線的突變等，都會減弱外部空間的封閉感。一般來講，城市廣場周圍相鄰建筑之間的正立面愈相似，間距愈小，廣場空間封閉感就愈強，反之則越弱。而按照一個共同的模式設計建筑物是行不通的，也是不可取的，只能使大部分建筑的形式有某種相似性。當建筑的形式不同時，可采取視覺的處理手法使它們發(fā)生聯(lián)系，如使用柱廊形式或在建筑物之間做一些轉折變化連接兩個構圖，以獲得統(tǒng)一感。威尼斯圣馬可廣場便是這種處理手法最杰出的例子。
 
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